K线猎手为什么《奥德赛》非用IMAX拍不可? 诺兰: 不只因为画幅

潮新闻客户端记者陆芳

当电影工业被频繁提及“颠覆”与“革命”之时，顶级电影人究竟是在创造某种不可企及的未来，还是在历久弥新的探索中向电影艺术的极致内核回归？

近日，在最新释出的IMAX特辑中，导演克里斯托弗·诺兰围绕其最新大片《奥德赛》的创作过程，深度拆解了他与IMAX格式缠绕数十年的创作“羁绊”，并首次透露多个幕后细节。从16岁少年狂想中的“未来技术”，到如今将其凝练为成熟的现代电影制作法则，诺兰不仅分享了幕后往事，更用一场长达半个世纪的实践证明：技术形态固然在不断迭代，但对极致影像与仪式感体验的坚守，始终是创作者心中不可替代的终极圣殿。

面对“IMAX究竟是颠覆未来的革命，还是历久弥新的恒久”这一命题，诺兰坦言：“电影工艺始终处于革命与演进的动态张力之中。在每部影片的创作中，我都试图在技术层面寻求突破，挑战以往未竟的领域。”诺兰强调，新技术的问世能够拓宽叙事表达的新维度，但这绝不应以牺牲业已成熟且行之有效的东西为代价，而是在此基础上的渐进演化。

谈及16岁时便认定的“IMAX即未来”，诺兰认为这一格式在半个多世纪后的今天依然占据着不可动摇的地位：“在我看来，IMAX始终代表着影像品质的极致形态，象征着一种对卓越质感的终极追求。这种品质标准永不过时，永远是电影人不断攀登的峰峦。特别是在呈现宏大叙事时，如果要将观众带离日常生活、吸引他们走进影院去感受故事的张力，IMAX影像的超高清晰度以及大银幕所构建的宏大世界，将是带观众步入奥德修斯之旅极具说服力的载体。”

在数字与算法当道的今天，诺兰对IMAX胶片的执念，本质上是对“模拟介质”美学的坚守。模拟胶片独特的化学感光颗粒、对光线的物理捕捉，以及那种“非绝对精确”的有机瑕疵，赋予了画面一种无与伦比的呼吸感与古典史诗感。这也解释了为何在面对史诗级叙事《奥德赛》时，唯有IMAX才能支撑起古希腊英雄史诗的苍凉与神话分量——技术不是脱离现实的魔术，而是拓宽视觉真实边界的演进工具。

震撼的视觉呈现背后，是一段鲜为人知的漫长探索。诺兰特别回溯了自己在拍摄《蝙蝠侠：侠影之谜》期间，与IMAX首位首席质量官大卫·凯利的首次交锋。

当时诺兰专程前往大卫的办公室，提出使用IMAX胶片摄影机拍摄剧情长片的设想，大卫最初却持保留态度，质问他为何要选择一条在工程学与操作层面几乎无法实现的方式。在经历了长达45分钟针锋相对的辩论后，大卫对诺兰说出了那句影响深远的话：“我为了等这场对话，已经整整等待了四十年。”

诺兰这才意识到，大卫先前的严苛质疑并非拒绝，而是一场终极考量——以此确认他是否真正理解这项选择背后的重量，并具备承担到底的决心。自此，两人开启了近二十年的紧密合作。为了致敬这份坚守，此次《奥德赛》拍摄所使用的、数十年间首款全新研发的IMAX胶片摄影机，正是以大卫及其夫人帕特里夏·凯利的名字命名。

在大众的认知中，“IMAX拍摄”往往被简化为“多出26%或40%画幅”的数字概念。但面对“体验能否被数字量化”的提问，诺兰给出了颠覆性的回应：“画幅比例本身并非关键所在。”诺兰解释道，在传统的1.43:1巨型IMAX银幕上，核心优势在于画面在垂直方向上充盈了观众的外围视野（余光）。尽管核心叙事信息依然集中于中央视域，但余光的覆盖缔造了极致的沉浸体验。

这种“三维构图”彻底重构了观众与银幕的心理关系。传统电影让观众以“旁观者”的视角透过窗口看故事，而通过充盈视野余光，IMAX模糊了虚拟与现实的物理边界。

从16岁少年的狂想，到《奥德赛》中如臻化境的技术掌控，克里斯托弗·诺兰用数十年的执念证明了：技术终将不断演变，但电影人对极致影像与沉浸体验的追求，永远在路上。

（图片由主办方提供）

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